هنر

  • درصدد آن بودم که نه فقط بحث سطح وصورت که یکی از مسائل مطرحه در هنر مدرن در مقابل هنر کلاسیک است را بررسی کنم بلکه سیر کلی را توضیح دهم که سه انفلاب در هنر های تجسمی یعنی کلاسیک،مدرن و فرامدرن را روشن کنم.پس در آغاز به بحث سطح و شکل تولد مفهوم صورت صحبت می کنیم.حال به تعریف شکل  خواهیم پرداخت.
    بخش متمایز کننده ی از فضای پیرامون به واسطه ی خطوط مرزی یا تفاوت رنگ و رنگمایه و بافت بیشتر بر سطح دلالت می کند تا بر حجم. (پاکباز, دایره المعارف هنر(نقاشی،پیکرسازی،گرافیک), 1387) 
     اما حالا با کمی دقت به بررسی تعریف سطح که می پردازیم. 

    14 مارس 2016
  • نقاش و گرافیست

    1310 زنجان - 1394 تهران

    10 مارس 2016
  • ارسطو برای اولین بار در کتاب بوطیقای خود دلیلی را نظام بندی می کند که بر اساس آن ما می بایست در اثر هنری شاهد هماهنگی باشیم، اما چون بیشتر بحث های فلسفی دیگر این بحث نیز در واقع از رابطه ی اجزا با کل نشات می گیرد که در افلاطون وجود داشت ا،گر چه افلاطون آن چه را که به این موضوع بسیار نزدیک یا درواقع همان است را به نام تناسب ، دلیلی بر ارزش هنری آن چیز نمی داند، باید این بحث را نیز از افلاطون آغاز کنیم. اکنون می خواهیم بپرسیم :افلاطون درباره ی هماهنگی چه گفته است؟ دلیل ارسطو چه بود از این که در یک اثر هنری هماهنگی می بایست وجود داشته باشد و اصلا هماهنگی به چه معناست؟

    09 مارس 2016
  • این هنرمند برای شش دهه، از طریق کار کردنِ تقریبا کامل با رنگ سفید، نقاشی های به طور چشمگیر گرمی را خلق کرده که در آن عناصر غیرمادی آشکار شده است 1]].

    08 مارس 2016
  • رابرت مک‌کی در کتاب «داستان،ساختار، سبک و اصول فیلم‌نامه نویسی» ساختار را همان شخصیت و شخصیت را همان ساختار معرفی می‌کند، مک‌کی با اتکا به این نظر فیلم‌نامه شخصیت‌محور و داستان محور را نیز یکی‌ ‌می‌داند و معتقد است زمانی این گزاره قابل درک خواهد بود که مرز میان شخصیت و شخصیت‌پردازی مشخص شود.

    07 مارس 2016
  • فلسفه ی هگل در باب هنر، ارتباط نزدیکی با جهان بینی وی دارد . در این مقاله سعی بر آن بوده است که به تشریح آراء هگل در باب هنر و توضیح  نقاط افتراق اندیشه وی با کانت و پس از او فیخته پرداخته شود . این مقاله ترجمه ای بر نخستین فصل از کتاب آراء هگل در باب هنر( تفسیری بر زیبایی شناسی هگل) نوشته ی جک کامینسکی استاد دانشگاه ملی نیویورک می باشد.

    آراء هگل در باب هنر( تفسیری بر زیبایی شناسی هگل)*

    جک کامینسکی**

    چکیده:

    07 مارس 2016
  • برداشتن ساخته ها از مکان های ناآشنا با عصر اکتشاف آغاز شد. کاپيتان کوک نمونه های زيادی را همراه آورد که مردم در اروپا آنها را به عنوان نماينده ای از شيوه ی زندگی مردمی می ديدند که [کوک] با آنان مواجه شد. او همچنين يک نمونه ی زنده همراه آورد، امای،[1] تاهيتی، همراه با "غرايب ساخته شده" و "غرايب طبيعی" مانند فسيل ها، صخره ها، و صدف ها.  اين کشفيات در قفسه ی خانه های خاندان سلطنتی و اشراف جای گرفتند.

    06 مارس 2016
  • در هنر آراستن باغ ها از راه آمایش معمارانه، تپه ها، صخره ها و گل ها، موفقیت تنها به پیچیدگی طراحی  یا پهناوری  زمین یا  شمار  سنگ هایی که به کار برده شده، بستگی ندارد؛ مساله  صرفا  نه به میزان کار مربوط می شود و نه به پولی که در این راه هزینه شده است. در حقیقت، همه راز این کار در چند اصل خلاصه می شود:

    05 مارس 2016
  • اریک امانوئل اشمیت

    اکسیر عشق

    زمانی که با تو آشنا شدم، نیازی بدیهی به عشق در وجودم بود. تو با آن جاذبه ات همزمان، دلیل و آشکارگر این عشق بودی. من نیز شاید درست زمانی که باید، بر سر راهت قرار گرفتم....

    پس از جدایی مان، به احتمال قریب به یقین، همین نیاز را در قالب درد تجربه کردم.

    سروکله لی لی پیدا شد....

    موقعیت مناسب، عاشق می سازد و عشق، موقعیت مناسب.

                                                                                 تقدیم به تو

     

    01 مارس 2016
  • بی‌شک سکانسی را که به‌عنوان سکانس فیلمنامه بیناستاره‌ای انتخاب کرده‌ام در فیلمنامه چاپ شده نمی‌توانید بیابید. ابتدای قضیه این نکته را مطرح کردم تا بدانیم که این سکانس بر اساس فیلمنامه ساخته شده انتخاب شده‌است. سکانسی که از منظر خوانش بینارشته‌ای مهم به‌نظر می‌رسد. در یکی از سکانس‌های دقایق پایانی فیلمنامه بیناستاره‌ای شخصیت کوپر وارد فضایی سه‌بعدی می‌شود که این فضای سه‌بعدی مرزهای زمان را درنوردیده و نوعی هم‌ترازی میان امروز،اکنون و دیروز ایجاد شده‌است.

    29 فوریه 2016

صفحه‌ها