مقالات قدیمی

  • با نگاه کردن به هنرمند، فرد به قابلیت مشاهدهء خود واقف می شود. او در نظاره کردن هنرمند است. موضوع زنده ای را نظاره می کند، (...) را که می زیید و زندگی کرده است؛ ودر نظاره ممارست دارد، در نگاه کردن استاد است. چنین احساس می شود که این قابلیت او در مشاهده آموزنده است. او هنر مشاهده را تعلیم می دهد. این برای هرکس هنر بسیار مهمی است.

    اثر هنری نه فقط نظارهء موضوع معین هنری را به ناظر می آموزد، بلکه به او یاد می دهد که به تمام موضوعها با دیدی عمیق و همه جانبه و با لذت نظاره کند، به طور کلی نظاره کردن را می آموزد.

    18 دسامبر 2013
  • برتراند آرتور ویلیام راسل متولد سال 1872 میلادی که امسال مصادف با صدمین سال تولد او است پسر ویکونت امبرلی انگلیسی بود که او نیز پسر لرد جان راسل سیاستمدار لیبرال معروف است. مادرش دختر لرد ستانلی آلدرلی بود. پدر تعمیدی او فیلسوف معروف انگلیسی جان استوارت میل است که با خانواده راسل دوستی داشته است.

    24 نوامبر 2013
  • دختر میتواند دنبال خط نرود، ولی حتی اگر پشت کند و در جهت مخالف برود، یا بایستد و هیچ حرکتی نکند باز به توسط خطها تعیین شده است؛ دنبال نکردن خطها هم باز یک جور دنبال کردن است و او از آنها رهائی ندارد. بنابراین قدم پیش می گذارد و رفتن را انتخاب میکند. این خطها و کوچه های باریک ضمناً اشاره ای به تمایلات آنهاست

    راجع به صحنه‌ی کوچه‌های باریک که بر آنها خط کشیده‌اند و قهرمانان فیلم آنها را دنبال می‌کنند، چه میگوئید؟

    18 نوامبر 2013
  • این متن گفتگویی است با "پیتر بروک" مرد بزرگ تئاتر معاصر که از کارهای اخیرش می توان "مارا-ساد" ، "اودیپ" ، "به من دروغ بگو" را نام برد. هدف شناخت نظر "بروک" در مورد رابطه بین تئاتر و اجتماع ، یا صحنه و فعلیت است.

    10 نوامبر 2013
  • سیمون دوبوار، زمانی دراز پس از کتاب «جنس دوم» اینک کتاب « دوران سوم» را انتشار داده است.
    «دوران سوم» اصطلاحی است که فرانسویان آن را در مورد خزان زندگی به کار می برند و شاید به قیاس، از روی اصطلاحات « نیروی سوم» و «دنیای سوم» ساخته شده باشد.

    به گمان من در عمل، اگر با «هفت دوران» شکسپیر موافق نباشیم، این دوران را باید « دوران چهارم» نام گذاشت، یعنی پس از کودکی، جوانی و بزرگسالی.

    03 نوامبر 2013
  • بهرام بیضائی در شمارهء گذشته (شماره 1و 2) نظرات خود را در زمینهء موقعیت سینما و تآتر ر ایران ابراز کرد. در این شماره (شماره 3و4) او، به پرسش هایی در مورد نخستین فیلم فیلم بلند خود «رگبار» پاسخ می گوید.

    خب، حلا که نمیخواهید راجع به اجراهای تئاتری شخص خودتان حرف بزنید، برویم سر این سوال که آیا در مدتی که با تئاتر مشغول بودید رابطه ی شما بکلی با سینما قطع شده بود؟

    نه. این رابطه ایست که نمیتوانست قطع باشد. لااقل از طریق مشاهده و تماشای فیلمها، ولی رابطه ی جدی تری هم بود، من و چند نفری که دور هم بودیم دائماً طرح میریختیم.

    30 اکتبر 2013
  • چهل سال از مرگ عارف، شاعر آزاده و ترانه سرای میهنی می گذرد. در بارة عارف بسیار گفته و نوشته شده است. اندیشیدیم که با گزینش تکه هایی از خود زندگینامه و آرای عارف در زمینه های گوناگون هنری، به تجلیل او بنشینیم و یادش را گرامی داریم.

     

    27 اکتبر 2013
  • پای صحبت «بهرام بیضائی» سازنده فیلم: رگبار
    فیلم «رگبار» ساختهء «بهرام بیضایی» در نخستین جشنوارهء فیلم تهران با دریافت پلاک طلا توفیق یافت. آنچه در این شماره و شمارهء آینده می خوانید، حاصل گفتگوئی است با او در باب تآتر و سینما که می تواند روشنگر بسیاری از مسائل هنری-اجتماعی در جامعهء ما باشد.

     

    -برگردیم به خودتان. می گفتید که عملا به محیط تئاتری سال 40 پیوستید. اما راجع به قبل از این دوره ما هنوز کم می دانیم. چطور تئاتر را شناخته بودید؟

    23 اکتبر 2013
  • تظاهر ناتورالیسم، قطعا با اهمیت ترین پدیدۀ تاریخ ادبیات معاصر ژاپن است. در این مورد باید توجه کرد که نام مکتب ناتورالیسم از زبان فرانسه ترجمه شده، ولی واقعیت این است که ناتورالیسم ژاپن با ناتورالیسم فرانسوی دارای تفاوت است. ناقدی هنگام یاد از کتاب «فوتون» Futon، رمانی که بهترین نحو نمایشگر ناتورالیسم ژاپنی است، آنرا با «اعترافات» ژان ژاک روسو مقایسه کرده است و باید گفت که در این مورد وی کاملا محق بوده است.

    20 اکتبر 2013
  • پای صحبت «بهرام بیضائی» سازنده فیلم: رگبار
    فیلم «رگبار» ساختهء «بهرام بیضایی» در نخستین جشنوارهء فیلم تهران با دریافت پلاک طلا توفیق یافت. آنچه در این شماره و شمارهء آینده می خوانید، حاصل گفتگوئی است با او در باب تآتر و سینما که می تواند روشنگر بسیاری از مسائل هنری-اجتماعی در جامعهء ما باشد.

    15 اکتبر 2013

صفحه‌ها